麻城有群“女秀才”

   秋高气爽。一群俏丽、活泼的年轻女作者，神采奕奕地走向文庙，参加全市文艺创作会。正在这时，一位文静秀气的女青年捧着金灿灿的奖杯，兴致勃勃地赶来。大家立即围上前去，一边欣赏奖杯，一边问这问那。这位捧杯而来的青年叫梅朝霞，她的散文《那年除夕夜......》最近获得“王勃杯”首届全国青年文学大奖赛一等奖.....
　　在麻城这块曾经为共和国孕育了28位将军的红土地上，如今又涌现出一批象梅朝霞这样“不恋红妆恋文章”的女秀才，她们虽然有的在事务繁忙的党政机关，有的在“才子蚕桑又插田”的乡间农舍，有的在商战激烈的门店柜台，有的在机械轰鸣的厂矿车间，但是都有一个共同的志向，就是要用自己手中的笔来描绘出老区人的新风貌，让英雄的大别山再添异彩。在这个女作者群中，较有影响的作者有李仪、李晓瑛、雷晴、李亚兰、梅朝霞、鲍武湘、刘虹和鲍慧珍等同志。这些人在单位是头顶一方天，脚踏一方地，要出色地做好自己的本职工作；在家里又是上有老，下有小，要为人妻为人母。就说时间吧，一天二十四小时，除上班、吃饭、睡觉、所剩无几了，所以，她们只得见缝插针，利用星期天及晚上料理完家务以后的时间来看书和从事业余写作。
　　为扶持这一新生事物，市文联想尽千方百计与这些散住在各地的女作者通信、通电话，为她们改稿、推荐作品，以致充分当作者与编辑部之间的桥梁，只要是上级有关编辑或作家来麻城，就立即通知她们，有时电话忙就骑车前往，力争一人不得漏地找来与编辑谋面，上交作品。在文联的组织、联络和指导下，这些女作者从互不相识到结为挚友。她们几乎每周要聚会一次，相互交流作品，磋商文章情节，探讨写作特点，有时也谈天说地，侃人生，侃哲理，侃婚姻和家庭......
　　记得那个温馨的夜晚，皓月当空，李仪等三位女作者，带着“三千斤”一起散步到附近的一所学校，在校园一角那“小桥流水”的古亭下，李仪拿出她参赛的《如饥似渴的读书岁月》和李晓瑛聊起来，从文章的结构，细节的描写，名句的引用等，李晓瑛给她提出了不少参考意见，由于交谈忘了时间，急得一旁的“千斤小姐”直跺脚“要回家”。后来，李仪的这篇文章经过反复琢磨，精心修改后，终于获得了九五中央扶贫委员会、共青团中央、新闻出版署和《农民日报》联合征文二等奖。这些女作者就是这样，经常交流、相互激励、相互促进，从而写作水平也不断提高。据不完全统计，近两年来麻城的20多名女作者共计发表作品300多件，其中梅朝霞、李仪等同志还在省或全国性报刊获奖。
　　“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”文学创作之路是一条严峻、艰难的路，麻城的这些女作者以她们坚韧不拔的毅力和恒心，在这条艰辛的路上默默地前行......她们的作品有个共同的特点，就是观察周密，笔触细腻，这可是文坛上的男人们难以超越的。
　　前面提到的麻城市统计局干部李仪，在搞好本职工作的前提下，以极大热情投入到业余创作中来，她常常是挑灯夜战，以书咽饭，以写为乐。去年，她创作的小说《进修》就是经过几夜的周折才成雏形。开始她洋洋洒洒的写了近一万字，送到《麻城文学》编辑部时，编辑毫不客气地指出：你得大刀阔斧地砍去三分之二，经过七易其稿，压缩到四千字，才达到发表水准。洗衣做饭是女同志的“专利”，李仪常是边洗衣，边构思文章，突然有灵感，顾不得擦去满手的肥皂沫，就顺手拿来一张纸，提笔即写，生怕让灵感飘去。李仪的作品文笔朴实、自然，善于从琐碎的生活中感情出人生的哲理。一段小小的生活插曲经她描述，生发之后可以营造出一种使人留恋的美妙艺术氛围，例如她在《光明日报》、《工作日报》上发表的《团圆》、《牵挂》等却是。
　　李晓瑛从明亮的办公室走向商海，常常为生意忙得焦头烂额，精疲力竭，虽然如此，但她热情笔耕；锲而不舍，坚持在艰难的环境里磨砺意志，在艰苦的环境下体验生活的乐趣，感受着文学创作是自己生命中不可或缺的部分。去年夏天，她非常投入地创作着反映农村题材的中篇小说《叶子》，谁料不争气的身体出了毛病，几乎每年要翻一次的哮喘病复发了，她在家里边打吊针边写作，尽管挂输液后肿得象包子似的，但仍坚持不停笔，终于完成了这部作品。值得姐妹们羡慕的是李晓瑛有一位好“秘书”为她抄稿、投稿、收样报、全力支持她创作。李晓瑛的文章语言优美流畅、意境深远恬静，她以体验女性内心独特感受而见长，象《女人与情调》、《女人与寂寞》、《善度孤独》等一批在《湖北日报》“七彩女性”专栏上发表的作品，都具有极强的可读性。
　　李亚兰是麻城女作者群中年龄最小而最有潜力的作者，作为麻城宾馆职工，她虽然身处灯红酒绿之地，到能守住一颗宁静的心，用以投入业余文学创作。李亚兰善于观察生活，在生活中寻找活生生的人物，获取新鲜的感受，并把他们形象地反映出来。一位名叫秀珍的打字员，对工作极端负责，在平淡的生活中不甘于平淡，她的那些举动，打动了李亚兰。于是，使她产生了将阿秀写进文章的欲望。为了挖掘细节，李亚兰几次到阿秀所在的文印部里，仔细观察她打字时的神态，寻问阿秀对生活的看法。“光洁的皮肤上反映着屏幕射出来的光，眼睛专注地盯着屏幕，手指灵巧的按动键盘－－那是一个恬静的、充满灵性的阿秀”。这朴素、平实的语言，读来令人亲切而信服。她的《生活每天都是新的》、《小城风韵》等散文，都显出一种沙里淘金，平中见奇的功力。
　　初为人母的雷晴，在坐月子时，也不“安份守纪”，一个新生命的到来，对初为人母的人来说，有一种全新的感受，雷晴把这真真切切的体验默默地记住，等晚上孩子睡熟后，偷偷地爬起来，想一句，写一句，还没等到孩子满月就一气呵成了《初为人母》，由于这篇散文题旨显豁、格调清新，因而在读者产生了良好的反响同。雷晴还告诉笔者，她常常是一手抱着孩子，一手执笔行文，有时，孩子病了，使她充满内疚，她不止一次对自己说，再也不能这样“疯疯颠颠”地写下去了，但事过不久，又忍不住提笔摊纸，继续投入到创作中来。
　　还有鲍武湘、刘虹、彭素芬等一批作者，她们的散文、小说、杂文，也都显特色，见功底，读后很能打动人。这里尤其值得一提的是麻城东部山区盐田河惠兰文学社的残疾青年鲍惠珍。1986年她在一次事故后左眼球被摘除，右手肘关节以下截肢，成为残疾人。面对人生的不幸，她没有消沉，没有倒下，而是以惊人的毅力奋然前行。右手残废了，她坚持用左手练习写字，时间一长，练出的字居然和原来一样娟秀。她一边学习，一边从事诗歌创作。功夫不负苦心人，1989年，鲍惠珍的第一篇处女作《读你关怀》在黄冈地区文联创办的《赤壁》刊物上发表后，她高兴得不得了，把这本杂志放在枕边，每天都要看一次。面对鲍惠珍的成绩，女作者们给她寄去了热情洋溢的鼓励信，还多次前去看望她。此后，她一发不可收，先后在《长江文艺》、《芳草》等杂志上发表诗歌150余首。她的诗歌优流畅，朴实无华，很多人读后根本不相信这些优秀作品竟是出自一个残疾青年之手。
　　还有的女作者，丈夫不理解、不支持妻子写作，认为家里什么都不缺，为什么偏偏要去冥思苦想，自己折磨自己呢？因而，不知多少次被撕了稿纸，被掷了书，但仍不改初衷，执着前行。
　　麻城女作者矢志不渝，以勤奋和汗水去打开了文学殿堂之门，看似平常最奇崛，成如容易却艰辛。因为在这些作者的背后有各级领导和文学同仁，给予女作者群极大的扶持和鞭策，正是这无数真诚、美好、善良的扶助，给了众多女作者投入创作的激情和动力，催开了一朵朵社会主义精神文明的灿烂之花。