和黄冈师院几位青年诗人谈诗

   2002年12月25日上午，省作协四届二次理事会散后，我返回奔走在106国道上。透过车窗玻璃，我真真切切地看到了鄂东大地上的冬天。那湿润润的土地，那被零度气温封存不住的村庄，那极不情愿升在而又正懒洋洋升起的太阳，真叫人心里有一种说不出的畅快。2002年一切都好，就差下一场雪了。于是凭借这种感觉，在车上我开始构思为黄冈师院的几位青年诗人的作品写一篇短文。谈谈他们的诗歌。
   2记得德国女画家伊娃说过这样一句话："最优秀的艺术家是那些己处于独自一人状态和能够从他们被归入的趋向中脱离出来的人".这句话的关键点是：关于"个性写作。"周婧的诗就是充满个性。
   她的《野菊花》。她的《水牛》。她的《秋天的字句》。虽然是简单、片面的抒情，却富有叙事和思辨的能力。
   "这里/摆着一些过去的字句/这些字句在我面前/擂起/如同沉沉的鼓点/涂满油脂/爆裂的秋天/一步一步逼近/这波涛汹涌的沉静…"（《秋天的字句》）。这就是周婧，这就是一个走出愚昧、走出无知、走向生活哲理，走向智慧文明，用诗的语言与秋天对话的女文学青年，愿她从这里起步。
   3走近黄冈师院，我才走近青年诗人夏奇松。
   夏奇松有很多诗把我打动，《我站在黄河之巅歌唱》是其中一首。
   "这是半坡陶器的那罐水/这是苻坚投鞭不断的那道流/这是长江的源头/这是母亲的粗壮血管/这是中华民族的硕大泪花/黄河啊/我们身上流淌的是你金属的声音…"作者以一个民族的历史为背景，从眼前这条偌大的黄河出发，引牵出博大精深的传统文化，尽情讴歌了生命的辉煌与伟大，把自己的命运深深的嵌入播种生命颜色的黄河的时间与空间，使诗真正具有感人动人的力量。
   "黄河啊/我是您五千年的儿女/你是我亘古不变的家园。"朴实的语言，朴素的道理，生动地体现了作者的品性，这决非是受诗歌口号的影响，这是一种风格，也是一种状态，我就知道，这种"风格"和"状态"，在我们的21世纪一定会占有崇高的地位。夏奇松自然而然应该放声歌唱。
   4读木子的诗，就觉得非常轻松。读木子的诗就觉得诗人还有几分玩味。
   读木子的诗时，我突然想起了诗人骆一禾的诗句，这就是"我在一条天路上/走着我自己".换句话说，读木子的诗如同读我自己的诗。
   我写《守瓜地的老人》，木子写《茶山的孩子》；我写《倾诉》，木子写《思念》；我写《老屋》，木子写《古巷》；如此类推篇目多多，但绝对没有雷同。甚至某些诗句木子还要略胜一筹。
   "你/和茶树一起长大/在春暖花开的季节/萌芽//一手摇落雨点/一手摘取阳光/太阳帽下飘出涓涓山泉般美丽的/是你的歌声//沿着梦幻的小路/披一身红霞/和太阳一起回家/小竹篮里/装满了/菜园的童话".这就是木子的诗，写得生活，写得清新，写得简洁，写得亮丽。至于"口语"与"后口语"、"现代派"与"后现代派"的诗歌理论完全左右不了象木子这样的青年诗人。
   5与此相应，还有长江水、张宇双、郑传兴、刘翔、朱峰等人的作品，我感觉都比较精当，在我心灵深处产生了不可言状的震颤，给人很多启迪。我早期的诗歌真是无法在同一维度甚至场域相比较。我今天与他们谈诗，所谈的也只是一种感受，不涉及价值评判。万万不要当真。
   诗是一种智慧，也是一种精神，诗人是精神王国的主人，不是世俗世界的奴隶。他们都有较深的感悟。由于篇幅，我不便一一点到。尽管有的作品有不尽人意之处，可以这样说，他们缺的不是写诗的才气，而是诗歌的创作实践。有些作品的成功与否在诗内也在诗外。或许，这些都是空话，他们已经带着诗兴上路了。他们铿锵的脚步，奏响了新世纪的序曲，令我们回首伫望。